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DAS  KONZERTEREIGNIS ZU BEGINN DES JAHRES 2015

Samstag, 17. Januar 2015, 19.30 Uhr
Sonntag, 18. Januar 2015, 17.00 Uhr
Büsing-Palais, Herrnstraße, Offenbach am Main

STERNSUNDEN KLASSISCHER
KLAVIERMUSIK

Konzept und Moderation: Peter Josef Kunz-von Gymnich

Vorverkaufsstellen:
Stadtbibliothek, Herrnstraße 59, 63065  Offenbach,
VVK-Stelle im Ringcenter, Odenwaldring,
OF-InfoCenter, Salzgässchen, 63065 Offenbach,
069 / 80  65 -20 52, - 29 46

Eine  Veranstaltung des Kulturbüros
der Stadt Offenbach am Main im Forum Kultur

ALLE ANGABEN OHNE GEWÄHR!
 

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per
MAIL

Alle
Rechte
bei
Peter Josef
Kunz-von Gymnich 

PROGRAMM

Johann Sebastian Bach
Konzert für zwei Klaviere C-Dur BWV 1061
 
Felix Mendelssohn-Bartholdy 
Lied ohne Worte E-Dur op. 19, Nr. 1,
Lied ohne Worte g-Moll op. 53, Nr. 3,
Lied ohne Worte a-Moll B-Dur op. 67/3,
Lied ohne Worte A-Dur op. 62, Nr. 6 (Frühlingslied genannt)

Frederic Chopin
Fantasie-lmpromptu op. 66,
Etüde op. 10, Nr. 12 (Revolutionsetüde genannt)
 
Wolfgang Amadeus Mozart
Sinfonie g-moll, 1.Satz, Bearbeitung für 2 Klaviere
 
Franz Liszt
Valse-Impromptu As-Dur 

Johannes Brahms
Rhapsodie g-Moll op. 79 Nr. 2,
Intermezzo Es-Dur op. 117 Nr. 1
 
Ludwig van Beethoven
Sonate pathetique op.13
 
Francis Poulenc
Sonate für zwei Klaviere,
III. Andante lirico
IV. Epilogue
 

Offenbach- Post, 19.01.15

Sternstunden im Büsingpalais

Perlen der Klassik blank geputzt

Sternstunden der klassischen Klaviermusik war das traditionelle  Konzert zum neuen Jahr diesmal überschrieben. Und im zweimal gut  besuchten Offenbacher Büsingpalais zeigten sich sieben hiesige  Tasten-Koryphäen wieder einmal in Bestform. Von Klaus Ackermann

Dabei hielt das Programm ideal die Balance zwischen bekannten und weniger  geläufigen, aber richtungsweisenden Perlen der Klavierkunst. Blankgeputzt von Offenbacher Pianisten, die erstaunliche gestalterische  Reife bezeugten.

Ganz ohne Bach geht die Chose  nicht, mit dessen Konzert für zwei Cembali
C-Dur BWV 1061 Elena  Kotschergina und Olaf Joksch auf zwei Konzertflügeln brillieren. Ein Instrumententransfer, bei dem der barocke Johann Sebastian nur gewinnen  kann. Klare Sicht auf Stimmverläufe bietend und maßvoll die
klanglichen  Möglichkeiten des Tasteninstruments nutzend, das Adagio
ein Dialog ohne  Rechthaberei, die obligatorische Fuge ein flotter tänzerischer Kehraus,  stehen beide exemplarisch für modernes Bach-Spiel.

"Eigene Kategorie" mit Felix Mendelssohn

Als eine „žeigene Kategorie“ sieht Peter Josef Kunz-von Gymnich, gute Seele 
dieses Konzert-Unternehmens und als Moderator mühelos direkt in Kontakt  mit
den Zuhörern, die „Lieder ohne Worte“ des Felix Mendelssohn. Ihrer  vier hat Jürgen Blume aufgelegt, der zwischen feinfühligem Melos und  dramatischem
Moll der Romantik frei von akademischer Distanz nachspürt.  Das gipfelt im empfindsamen „Frühlingslied” op. 62, Nr.6 und man fragt sich, warum es diese Charakterstücke nur als Zugabe in den allgemeinen  Konzertbetrieb schaffen.

Dagegen ist  Chopin dortselbst ein Dauergast, dessen berühmtes Fantasie- Impromptu und die sauschwere Revolutionsetüde sich Frank Spannaus zur Brust nimmt,  dem es an Pianierkraft und Feingefühl für die lyrischen Momente dieser  Virtuosen-Proben nicht mangelt. Und der mit Kunz-von Gymnich am zweiten 
Flügel den ersten Satz aus Mozarts populärer g-Moll-Sinfonie so akkurat  und erlebnisreich durchformt, dass man der These des Moderators nur  zustimmen kann: „Lieber zwei gute Klavierspieler als ein schlechtes  Orchester“.

Wie ein Wiener Walzertraum

Der so vielseitig an Tasten sich in Szene setzende Kunz-von Gymnich zeigt 
Format zudem bei Franz Liszt, dessen Valse-Impromptu wie ein Wiener  Walzertraum im französischen Klavier-Salon wirkt. Bis in  Anschlagsnuancen
hinein vom Pianisten auf den Punkt gebracht.
Und das  fällt ebenso auf: Werner Fürst entwickelt sich mehr und mehr zum  Spezialisten für die schwerblütige Prosa des Spätromantikers Johannes  Brahms, dessen Rhapsodie g-Moll er zur spannenden Ballade macht. 
Prädestiniert für ein Evergreen wie das Intermezzo Es-Dur.

Hochklassig einmal mehr die Tastenkunst des Ronald Fries, der sich mit Beethovens  Sonate pathetique intensiv auseinandergesetzt hat. Ein konzertanter  Gipfelgänger, der auch im scharfen Tastengalopp noch (quasi fantasia) Akzente setzt, der das Andante cantabile genussvoll zelebriert wie er dem rasanten
Rondo ureigene Fasson gibt.

Tüpfelchen auf dem „ži“ sind zwei Sätze aus der Sonate für zwei Klaviere des  Franzosen Francis Poulenc (1899-1963), an dem Kotschergina und Joksch 
einmal mehr ihr Mütchen kühlen. Ein Werk, das ein modernistisches  Eigenleben entwickelt, mit machtvollen Akkord-Pfeilern und einer Motorik, die das versierte
Duo voll ausreizt.

Showtime schließlich mit dem berühmten Boccherini-Menuett für acht
Klavierhände und ein Nachspiel:
Die sieben Pianisten erhalten in diesem Jahr den  Offenbacher Kulturpreis.
Wer sonst?

Er erwies sich als glänzender Moderator und vielseitig an den Tasten:
Peter Josef Kunz-von Gymnich